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张杨:落叶归根展现中国人底层生活状况  

2007-03-02 19:36:38|  分类: 转载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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张杨:落叶归根展现中国人底层生活状况

 

  •   《落叶归根》的故事源自去年春运期间一件真人真事:“打工者客死,同伴背尸还乡”。导演张杨说,《落叶归根》能够尽量多地展现生活在最底层的更多精彩深度报道请点击>>>

    1 月23 日, 张杨的《落叶归根》在香港上映。这部由赵本山主演的黑色幽默公路电影在国内上映之后短短三天, 票房就突破了1300万元。在香港首映式上, 观众反映也算良好。

    《落叶归根》的故事源自去年春运期间全国媒体曾广泛报道过的一件真人真事:“打工者客死,同伴背尸还乡”。张杨说自己被这个故事吸引,为此还特地去了原型人物的家乡湖南采访。至于找来笑星赵本山担纲本片主演,则全是因为他身上的幽默感和农民气质。

    “从一开始,我就不想把老赵塑造成悲悲切切的人,他是乐观的,对生活充满热爱。故事里的小人物生活在最底层,但他们懂得苦中作乐,也不因为那些苦难就无法更好地面对生活……”

    张杨在香港首映的第二天接受了记者的电话专访,他说目前为止,《落叶归根》是自己最好的作品。

    《外滩画报》文/ 张嫣导演张杨,外滩画报供网易深度图片

    B=《外滩画报》 Z= 张杨

    B:《落叶归根》这个名字让人很容易就想到“回家”的主题。你所阐述的“家”和“根”是什么?

    Z: 对于飘零在外的异乡人来说,家乡是最表层的“家”,也容易受到最普遍的共鸣; 亲人之间的亲情维系和寄托,从血缘上来说也是一个“家”; 其实“根”之所在,最终在于对自我的认知,最终的家应该是心灵层面淳朴的感受。

    B: 怎么理解老赵把打工兄弟的尸体背回家的执着,这是一种“仗义”吗?

    Z: 是一种类似于兄弟的仗义,其实这部电影说的故事发生在萍水相逢的人之间,他们之间并不一定存在特别深厚的友谊,而是在某一瞬间里的沟通。比如老赵和夏雨演的城市里时髦的“驴友”在山上遇到,完全不相干的两个人在一起喝了一杯咖啡,类似的那种在一小点上的碰撞,会给人特别的温暖

    B: 你的电影总是想拍些温暖的东西,而不是完全的世态炎凉或者尖锐的黑色幽默。

    Z: 是的,那些( 黑色幽默) 不是我的风格。我也会关注现实,也去看那些社会上出现的问题,但我不会用那么现实主义的方法去表达,可能会用点浪漫的手法。

    B: 剧本是怎么去刻画老赵这个电影中非常吃重的角色的?

    Z: 老赵是一个乐观面对生活的真实的人。即便面临死亡的时候他最先想到的还是活着。而赵本山是我在写剧本的时候就想到的,从一开始,我就不想把老赵塑造成悲悲切切的人,他是乐观的,对生活充满热爱。故事里的小人物生活在最底层,但他们懂得苦中作乐,也不因为那些苦难就无法更好地面对生活⋯⋯

    B: 你不担心赵本山或者宋丹丹身上那些小品演员夸张的表演方式的痕迹不适合你的电影吗?

    Z: 对于我来说,任何一个演员,即便是没有演戏经验的,我都把他当作是原始素材来使用,我更看重他们生活中普通的表现,通过演员本身的特质来把握现场,他们在平时都是普通人,而这次赵本山对老赵的刻画很到位。

    B: 有一些段落的表演令人印象深刻,比如老赵站在拖拉机上朗诵“我很快乐”的句子,比如他背着工友的尸体走向泥石流,他身边都是被泥石流阻止住的各色人等,有很深的寓意在里面。

    Z: 是的,我也最喜欢这两个片段,走过泥石流这段其实是用老赵的道德判断众生的道德,在这个社会整体显得很冷漠,所有人的道德都停滞不前的时候,只有老赵走上前去。1 月23 日, 张杨的《落叶归根》在香港上映。这部由赵本山主演的黑色幽默公路电影在国内上映之后短短三天, 票房就突破了1300万元。在香港首映式上, 观众反映也算良好。

    B: 最后的结尾没有给出很明确的结果,让老赵在三峡找到了工友即将被淹没的家,然后就结束了,这是一个悲剧结局吗?

    Z: 可以这样说,我并不想给出一个惯常的大团圆结局。这个悲剧的意义在于,以三峡作为背景,给人带来一种惆怅,就是跋山涉水找到的家和根之所在,找到底在哪里,到了地方可是却要被淹没掉了。当然,没有结果也是给人一个希望,他们还是要继续下去,所有的人还会继续下去,寻找自己心灵的归宿。

    B: 寻找自我一直都是公路片的主题,国内几乎没有出现公路片这样的类型,这次尝试公路电影的感受如何?

    Z: 国内没有公路片的概念是与文化传统有关的,比如美国的公路片是与他们的汽车文化和公路文化紧密联系,公路对于中国的影响是这两年才显现出来的。我很喜欢公路电影,但是如果拍成一个美国式的,一定会很酷但很做作。所以我一直在找一个符合中国特色的,能真实呈现中国公路生活的题材。这次公路和寻找与回归的主题正好契合。

    B: 一路上老赵遇到了那么多人,每一个人要讲一个故事,这样的手法是否会影响电影的节奏?

    Z: 我觉得这是这部电影最重要的表达方式,在剧本创作阶段我就尽量多地要加入很多故事和很多人,这样能够尽量多地展现生活在最底层的中国人的生活状态。当然我需要控制节奏,并且尽量让人物性格鲜明,让观众可以迅速进入主题。其实我可以用更复杂的多线方式进行,但是最后选择了最简单的,一个接一个的故事,这个更符合公路电影的形式,更简单直接。

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